Christus factus est- MANUEL DE SUMAYA~ Holy Week Polyphony in New Spain (Early 18th Century)

Описание: Christus factus est de MANUEL DE SUMAYA (1680-1755), obra atribuída previamente a HERNANDO FRANCO (1532-1585).

"2.1. Ingreso a la capilla musical
Alrededor del año de 1690, el niño Manuel de Sumaya, de aproximadamente diez años de edad, ingresó a la capilla musical de la Catedral de México como seise, bajo la tutela del maestro de capilla Antonio de Salazar, quien desde ese momento fue el responsable de su educación. En 1694, Sumaya envió una petición al cabildo catedralicio mediante la cual se despidió, pidió licencia y ayuda de costa para salir ha aprender órgano. El deán le otorgó treinta pesos, de ayuda de costa ordinaria y entre cincuenta y sesenta pesos al año para vestuario clerical; la razón para justificar tanta generosidad por parte del deán, “fue su deseo de evitar que un niño de enorme talento musical se hiciera cura y subrayó asimismo la obligación que tenía las autoridades de la catedral de entrenar candidatos para diversos cargos”. Debió entonces tomar todos lo días lecciones de órgano con el primer organista y maestro José Idiáquez, además de ingresar al coro con sobrepelliz y asistir a su maestro de órgano, cuando éste tocaba el instrumento. Así también, estudió composición con el maestro de capilla Antonio de Salazar y asistió a los servicios de la catedral cuando fue necesario.

2.2. De asistente de coro a organista
El 10 de enero de 1700, Antonio de Salazar, maestro de capilla de la catedral de la ciudad de México, solicitó al cabildo ser excusado de sus labores de enseñanza a los seises, argumentando que “no todos los niños necesitan conocer el contrapunto”. A partir de ese momento, Manuel de Sumaya, que en esa época contaba aproximadamente con veinte años de edad y era asistente de coro, fue designado para impartir la materia en la escoleta los lunes y jueves. En ese mismo año, el joven Sumaya pidió al cabildo en sesión ordinaria se le perdonaran los intersticios para grados y corona. El cabildo siguió apoyando y alentó a Sumaya, a tal grado, que resolvió se le dispensaren y despachasen, aclarándole que era necesario que cumpliera con los demás requisitos establecidos. De esta manera en ese año fue consagrado como sacerdote.Poco después, Sumaya fue nombrado organista adjunto en sustitución del organista semanero José de Idiáquez, a quien el cabildo lo había relevado “graciosamente `en atención a su puntual asistencia ́, concediéndole que asistiera `sólo en los días clásicos ́”. Mientras se desempeñaba como organista, Manuel de Sumaya fue obligado en febrero de 1708 a elegir y a enseñar composición a un talentoso mozo de coro, para que en el futuro se dispusiera de buenos candidatos a puestos de importancia en la capilla musical. Esta tarea la compartió con los otros dos organistas, Juan Téllez Girón y Juan de Esquivel.

2.3. Sumaya, segundo maestro de capilla
La carrera de Manuel de Sumaya continuó en ascenso. Así, en 1710, Antonio de Salazar, maestro de capilla y protector de Sumaya, solicitó permiso para abandonar algunas de sus labores como maestro de capilla, debido a su vista deteriorada y a múltiples enfermedades propias de su edad. La lógica dictaba que el tercer músico en rango de la capilla musical, Francisco de Atienza y Pineda, fuera seleccionado como segundo maestro de capilla; sin embargo, el cabildo catedralicio acordó por sugerencia de Salazar que: [...] asista, como maestro, don Manuel de Sumaya presbítero por su conocida suficiencia, y que lo haga en la escoleta todos los lunes, y jueves del año como esta mandado a la enseñanza del contrapunto y haga toda la música necesaria para el culto de esta santa iglesia y que se le despache título con calidad de que no puede pedir salario ni cosa alguna por razón de esto [...].
Un mes después, el jueves 11 de febrero de 1710, Francisco de Atienza reprochó el nombramiento de Sumaya como segundo maestro de capilla: argumentando “que él había servido como sustituto de Salazar siete años atrás y que era mayor que Sumaya”. Por ello, el 27 de junio de 1710, algunos miembros del cabildo coincidieron que a pesar de que Atienza había figurado como tercero en la lista de músicos de la catedral desde 1695 hasta su ida a Puebla (1705), “ningún organista podía dirigir desde el órgano”, así, el cabildo ratificó la decisión de Salazar".
VIRIDIANA GUADALUPE OLMOS CHÁVEZ. El magisterio de capilla de Manuel de Sumaya en la Catedral de México (1715-1739). UNAM. https://repositorio.unam.mx/contenido...

Obra extraída del álbum: Journeys to the New World- Hispanic Sacred Music from the 16th & 17th Centuries.
Interpretan: The Queen´s Six: Daniel Brittain, Tim Carleston (contratenor), Nicholas Madden, Dominic Bland (tenor), Andrew Thompson, Simon Whiteley (barítono, bajo). https://thequeenssix.co.uk/
Imágenes del video: Frescos y murales del Museo Nacional de las Intervenciones (México, Diciembre, 2022).