Exercise 2. Psychophysical Dance Improvisation

Описание: About the Method
The masterclass reflects an original pedagogical approach developed by Ilona Mataradze for singers, based on the psycho-physical principles of Konstantin Stanislavski and Michael Chekhov, and adapted specifically for vocal performance.
The aim is not only technical improvement, but the development of a free, conscious, and expressive singing instrument.
Exercise 2. Psychophysical Dance Improvisation
In this psychophysical exercise, participants engage in dance improvisation in response to live piano improvisation. Rooted in the methods of Stanislavsky and Michael Chekhov, the practice treats music as the source of impulse, allowing sound, rhythm, and dynamics to initiate movement organically.
The body becomes the primary instrument of expression, listening and responding before intellectual interpretation takes over. Rather than generating emotion through mental control, emotion is born through movement itself, emerging naturally from physical action and sensory awareness.
By releasing predetermined form and aesthetic expectation, performers experience freedom from form, which opens the door to authenticity and truthful expression. This exercise strengthens embodied presence, imagination, and the psychophysical integration of body, emotion, and action—essential foundations for genuine stage performance.

Sobre el Método
El masterclass refleja un enfoque pedagógico original desarrollado por Ilona Mataradze para cantantes, basado en los principios psicofísicos de Konstantin Stanislavski y Michael Chekhov, y adaptado específicamente al rendimiento vocal.

Ejercicio 2. Improvisación Psicofísica de Movimiento

En este ejercicio psicofísico, los participantes realizan una improvisación de movimiento en respuesta a la improvisación en vivo del piano. Basado en los métodos de Stanislavski y Michael Chejov, la práctica entiende la música como fuente del impulso, permitiendo que el sonido, el ritmo y la dinámica inicien el movimiento de forma orgánica.
El cuerpo se convierte en el instrumento primario de expresión, escuchando y respondiendo antes de que intervenga la interpretación intelectual. En lugar de generar la emoción desde el control mental, la emoción nace a través del movimiento, emergiendo de manera natural a partir de la acción física y la conciencia sensorial.
Al soltar la forma preconcebida y las expectativas estéticas, los intérpretes acceden a una libertad respecto a la forma, lo que abre el camino hacia la autenticidad y la verdad expresiva. Este ejercicio fortalece la presencia encarnada, la imaginación y la integración psicofísica de cuerpo, emoción y acción, fundamentos esenciales para una interpretación escénica genuina.


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