Мастер-класс по обзору керамики: Роджер Кокрам

Описание: Гончар рассказывает нам о процессах и техниках, которые он использует для литья, обработки и глазуровки своих изделий, вдохновлённых прибрежной тематикой.

Ceramic Review — международный журнал о керамике, керамическом искусстве и гончарном деле с 1970 года.

Печатная + цифровая версия в течение года, 48 фунтов стерлингов, цифровая версия за 20,99 фунтов стерлингов — https://bit.ly/3sLComl
Видеосъемка Лейтон Томпсон

Пошаговое руководство Роджера:

1. Я обжигаю формы на гончарном круге обычным способом. Иногда я использую собственные рецепты для фарфора: каолин, полевой шпат FFF, кварц и белый бентонит, а иногда — рецепт Одри Блэкман, который, думаю, многим знаком.

2. Для этой небольшой формы для чайной чаши я начинаю со слегка вогнутой формы. Это будет сбалансировано, когда я добавлю к форме спираль, накладывая её изнутри наружу.

3. Пока форма ещё свежая на гончарном круге, я использую этот простой изогнутый инструмент, сделанный из отрезка медной трубки, чтобы создать спираль, поднимающуюся от основания.

4. Одной из характеристик природной воды является её движение, закручивание, возникающее под действием сильного течения или ветра. Добавление спирали к изделию — один из способов передать это ощущение движения в готовой форме.

5. Затем следует небольшой поворот, и надевается ножка. Мне нравится делать это так, потому что это даёт мне свободу выбора ширины или высоты ножки. Этот более высокий горшок более чётко показывает спираль.

6. Эту же технику можно применять и в других формах. Я отлил эту простую чашу и использовал прямой профиль, чтобы ритм спирали был более чётко виден.

7. В данном случае я использую край линейки для создания спирали. Мне нужна правильная скорость гончарного круга, чтобы поднимать линейку над формой с нужной скоростью и создавать нужную форму. Мне нужно выдавливать наружу ровно настолько, насколько нужно. Нужно «постараться»… это своего рода практическая игра.

8. Небольшое количество глины оставляют у основания, чтобы потом перевернуть, когда глина затвердеет.

9. Небольшим поворотом очищают основание горшка, надевают ножку и наносят штампы. Мне нравится использовать штампы, отпечатанные в виде маленьких шариков глины. Это делает изделие более индивидуальным и не вдавливается в форму горшка.

10. Готовая форма – влажная и твердая – готова к глазурованию. Это делается, когда глина уже достаточно застыла, чтобы можно было добавить шликер.

11. Для однократного обжига изделия в рецепте глазури используется белая шариковая глина, а не каолин. Моя базовая глазурь – бледно-голубовато-зеленого цвета селадон. Для этого я довольно сильно уменьшаю температуру обжига до Orton Cone 10/11.

12. Я просто заполняю форму, а затем выливаю глазурь. Для бисквитного горшка глазурь может потребоваться чуть более густая, но ненамного. После колледжа я работала с глиной 10 лет и тогда же освоила эти техники. Похоже, они работают и с фарфором с небольшими изменениями.

13. Работа должна быть абсолютно сухой, прежде чем аккуратно покрывать внешнюю часть формы глазурью. Я также использовала заливку для внешней поверхности, а иногда просто наносила глазурь кистью в пару слоёв.

14. Другой приём, появившийся благодаря наблюдению за морем, — иногда придавать чаше овальную форму. Это лучше всего подходит для больших форм и достигается в течение нескольких минут после того, как я покрою внутреннюю часть круглой формы глазурью.

15. По мере того, как вода из глазури постепенно впитывается в глиняную массу, она размягчается ровно настолько, чтобы я могла постепенно изменить форму и принять овальную форму. У меня есть от 5 до 10 минут, чтобы добиться этого.

16. Идея заключается в том, чтобы на готовом изделии, вид через форму, был виден волнообразный край, вдохновлённый морской зыбью.

17. После нанесения базовой глазури я наношу остальные глазури слоями с помощью кистей-швабр. Я стараюсь наносить их так, чтобы передать ощущение глубины, цвета и движения, которые я наблюдаю в море.

18. Глазури, которые я наношу кистью первыми для нижних слоёв, предназначены для того, чтобы смешивать глазури, наносимые последними. Благодаря флюсам, разным температурам плавления и взаимодействию глазурей я стремлюсь создать ощущение глубины поверхности и разнообразия цветов смеси.

19. Глазури тщательно подбираются для создания этих разнообразных эффектов, и возможности кажутся безграничными. Иногда на мелководье у берега видны красные водоросли, покрытые белой пеной на поверхности. Иногда в солнечный день глубокая вода у берега приобретает насыщенный пятнистый синий оттенок.