12ET vs Non-12ET(Kellener)■③F-dur(Carcassi Estudio Op.60-16)

Описание: 0:00_12ET
2:09_Kellner

ケルナー音律のヘ長調では、主・属・下属の和音間で明確な響きのグラデーションが生まれます。

より具体的には、
Ⅰ 主和音：
長三度（5/4を基準）は約+8セントで、
完全五度（3/2を基準）は純正（±0セント）です。

Ⅴ 属和音：
長三度は約+3セントで純正律に近くなります。
完全五度は約-5セントです。

Ⅳ 下属和音：
長三度は約+13セントで、
完全五度は純正（±0セント）です。

ケルナー音律のハ長調では、主和音と属和音の違いは主に長三度によって表現され、完全五度は比較的一貫した性格を保っています。その結果、響きの変化は微妙で洗練されたグラデーションとして感じられます。

これに対してヘ長調では、主和音から属和音への移行において、長三度と完全五度の両方が変化します。そのため、単なる連続的な変化ではなく、響きの明確なコントラストが生まれ、聴き手にもより直接的に知覚されます。

対照的に、12音平均律（12-ET）では、和音が主、属、下属のいずれであっても、長3度は常に約+14セント、完全5度は約-2セントになります。
結果として、12-ETには響きのグラデーションは存在しません。

In F major tuned in Kellner temperament, a clear gradation of sonority emerges among the tonic, dominant, and subdominant chords.

More specifically:
Tonic chord:
The major third is about +8 cents,
while the perfect fifth is essentially pure (around 0 cents).

Dominant chord:
The major third is close to just intonation, at approximately +3 cents.
　The perfect fifth is about -5 cents.

Subdominant chord:
The major third is about +13 cents,
while the perfect fifth is essentially pure (around 0 cents).

In C major, the difference between the tonic and the dominant chord
is mainly expressed through the major third, while the perfect fifth
remains relatively consistent. This results in a subtle and refined gradation of sonority.
In F major, however, the transition between the tonic and the dominant
involves changes in both the major third and the perfect fifth.
This creates a clear contrast of sonority rather than a simple gradation,
which can be perceived more directly by the listener.

By contrast, in 12-tone equal temperament (12-ET), the major third is always about +14 cents and the perfect fifth about -2 cents, regardless of whether the chord is tonic, dominant, or subdominant.
As a result, the harmonic gradation described above does not exist in 12-ET.