Scarlatti / Schumann - Sonatas / Symphonic Etudes + Presentation (reference recording : Emil Gilels)

Описание: Domenico Scarlatti (1685-1757) - 7 Sonates
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Sonate L.422, K.141 in re minore (00:00)
Sonate L.116, K.518 in fa maggiore (04:37)
Sonate L.423, K.32 in re minore (09:37)
Sonate L.118, K.466 in fa minore (12:41)
Sonate L.395, K.533 in la maggiore (17:44)
Sonate L.449, K.27 in si minore (20:48)
Sonate L.487, K.125 in sol maggiore (25:34)

Robert Schumann (1810-1856) - Études Symphoniques Op.13
Tema - Andante (28:10)
I. in C Sharp minor - Un poco più vivo (29:53)
II. in C Sharp minor (31:00)
III. in E - Vivace (35:02)
IV. in C Sharp minor (36:19)
V. in C Sharp minor (37:01)
VI. in C Sharp minor - Agitato (38:20)
VII. in E - Allegro molto (39:18)
VIII. in C Sharp minor (40:35)
IX. in C Sharp minor - Presto possible (43:00)
X. in C Sharp minor (43:38)
XI. in G Sharp minor (44:58)
XII.Finale in D Sharp - Allegro brillante (48:07)

Piano : Emil Gilels
Live recording in 1984, at Italiana
Find CMRR's recordings on Spotify: https://spoti.fi/3016eVr

Scarlatti - 26 Keyboard Sonatas K 141, 247, 27, 533 .. REMASTERED (Century's recording: Emil Gilels):    • Scarlatti - 26 Keyboard Sonatas K 141, 247...  

Piero Rattalino : "J'ai été un peu déçu quand j'ai lu le nouveau programme : Sept Sonates de Scarlatti en échange des Brahms-Paganini ne m'a pas semblé très excitant. Au contraire, ce fut l'un de ses plus beaux récitals.

Gilels était de taille moyenne, plutôt court, avec une carrure agile mais trapue et une tête de léonin avec des cheveux de sébaste. Il avait une façon bien particulière de marcher sur scène : la tête fièrement haute, le visage sérieux, jamais souriant, son allure rapide.

Je ne sais pas s'il a fait un entraînement autogène dans sa loge, mais vous avez compris que la musique avait déjà commencé pour lui avant qu'elle ne commence pour nous. Vous l'avez compris par sa concentration et par la position de ses bras (si étrange qu'au début elle semblait affectée), s'étendant à partir de son corps et pliés au niveau du coude. Quelle position étrange, pensai-je en le voyant entrer sur scène pour la première fois. J'en ai compris la raison lorsqu'il s'est assis au piano : ses bras étaient déjà réglés pour attaquer les touches.

Un jour, un musicien d'orchestre m'a dit qu'aux répétitions, Toscanini montait sur le podium avec sa baguette déjà en mouvement. Gilels est entré avec ses bras prêts à jouer, et a gardé cette position.
Il ne faisait pas toujours cela, mais quand c'était le cas, une force colossale jaillissait de lui, et on avait le sentiment que ce serait une soirée glorieuse".

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