中島みゆき 作詞・作曲『夜風の中から』ピアノソロ：1894年ベーゼンドルファー社製ピアノ（ウィーン式アクション／85鍵）使用

Описание: 中島みゆきの『夜風の中から』を、いつもの1894年製アンティークピアノで弾きました(*´-`)
＊ワタクシの編曲譜はこちらから入手できます
https://store.piascore.com/scores/346163

『夜風の中から』は1976年10月にリリースされたアルバム《みんな去ってしまった》のB面2曲めに収録されています。アルバム《みんな去ってしまった》は中島みゆきのアルバム2作め、その先行シングルとして《夜風の中から／忘れられるものならば》が３ヶ月前にリリースされており、アレンジも節回しも微妙に違っているのが興味深いです。まだまだ駆け出しで自分の意見をアルバムに投影させてもらえなかった時期の作品ですが、いったいどんな意向があったのでしょうね〜。 #みんな去ってしまった #夜風の中から #中島みゆき

この歌詞にはロクに描写されていませんが、なぁんだかホントにど〜しよ〜もない青春を送っている＜おいら＞と＜お前＞の縁（えにし）っぽいですね〜。ここで＜夜風＞といういかにも詩的なキーワードをどのように受け止めてやろうか・・・と頭をヒネってしまうのが怪釈好きの愉しきサガw

　＜夜風の中から　お前の声が
　　おいらの部屋まで　飛んでくる
　　忘れてしまった　証拠のように
　　笑っているわと　見せつける

　　浮気でやくざな　女が今夜どこで
　　どうしていようと　知った事じゃないが
　　けれどそこいらは　おいらが遠い昔
　　住んでた路地だと　お前は知らぬ＞

SNS時代の現代ならフトしたきっかけで相手の動静を察してしまえることもあって風情もへったくれもなく、想い人がどうしてるかを想像するときに＜夜風＞という詩的な表現を使うには全く相応しくないでしょうがw、1976年はもはや50年近くも昔（！）ですからSNSという概念すら存在し得ない時代。この時代では、生活圏が物理的に遮断されてしまえば相手がナニしているかなんて皆目見当がつけられなくなるのが当たり前でしたよね。

主人公の＜おいら＞がいっときかなり熱をアゲていた（イヤ今でも）のが＜お前＞でしょう。この歌詞の状況証拠からして連絡を断たれて雲隠れをされたとかで、＜浮気でやくざな　女が今夜どこで　どうしていようと　知った事じゃない＞ってぇことは、そりゃもぅ間違いなく、気になって夜も眠れない＜おいら＞なんですよ。そんな未練タラタラな主人公の＜おいら＞は、昔自分が住んでた路地のあたりで＜お前＞が暮らしているのを風の便りで知ってその巡り合わせの妙に胸をかきむしっており、この歌詞はそんな＜おいら＞の頭に去来している妄想の数々なのではないでしょうか💡

青春のにがい想い出を呼び起こす＜夜風＞は爽やかな風であっては断じてならず、ちょうど今ごろ、梅雨どきのジメジメした重っ苦しい風でなくてはなりませぬ。こんな寝苦しい夜をさらに息苦しくさせるのが＜お前＞の噂、おいらは＜お前の声＞なんかいっときたりとも忘れたことがないのに、連絡もよこして来ないってぇことはおいらのことなんて＜忘れてしまった　証拠＞なんだろうよ。しかもおいらが＜昔　住んでた路地＞のあたりに今お前が暮らしているなんて、一体全体どんな巡り合わせなんだよ、こんちくしょ〜〜〜〜。っとジタバタしている主人公の独り相撲がこの2段8行でしょかね。詩人の言葉選びってば、ホントにすごすぎますな😅

どうせ風の便りなので目撃された、程度だったとしても、＜おいら＞の独り相撲はネジくれた思いがために勝手に「ヨロしく」暮らしていると解釈をつけ加え、おいらのことなんて＜忘れてしまった＞とわざわざ思い込み、＜お前＞が＜笑っている＞に違いないと根拠もなく被害妄想に陥るのであります。あ〜、くっっっそメンドくさいヤツでしかないですが、案外とこんな思い悩みってば誰でも経験あるのではないでしょうか。いや、その、経験あってほしいぞ😤

　＜そこにはお前を　そんなにいつも
　　笑わす何かが　落ちているか
　　おいらの顔など　見たくもないと
　　夜風に手紙を　書いてくる＞

主人公ってば、フラれたのはお前をいつも笑わせられなかったからだと思い込んでいるフシがありますな。そしてまたも、昔住んでた路地のあたりで＜お前＞が暮らしているのを風の便りで知っただけなのに、＜お前＞が＜おいらの顔など　見たくもない＞と思っているに違いない、と被害妄想全開になるのでありま〜す。今夜もジメジメして寝苦しい夜だけど、余計に眠れなくなるじゃねぇかい、こんちくしょ〜〜〜〜。とかなんとか😮‍💨

ほんっっっとにど〜しよ〜もなく情けないオトコの姿ですが、フラれてイジけて落ち込んでいるオトコなんてぇモンは、そんなモンでも取り立てて不思議ではないと思いますね〜。それと同時に＜浮気でやくざな　女が今夜どこで　どうしていようと　知った事じゃない＞と強がって見せるのもまた、悲しきオトコのサガでござるよ。

　＜うらぶれ通りで　お前が雨に
　　ふるえているから　眠れない
　　そこから曲がって　歩いた右に
　　朝までやってる　店があるぜ＞

おつぎは＜お前が雨に　ふるえている＞という妄想ですな。これも字義通りに受け取るのではオモシロくなく、＜お前＞は幸せにヨロしく暮らしているんだろうが（すでに妄想）、心は満たされずに＜雨に＞打たれているように＜ふるえている＞んじゃないか？　ホレ、＜おいら＞が知ってる＜朝までやってる　店＞に行けば心が慰められるぜ、とかなんとか。この＜朝までやってる　店＞も実在の店ではなく象徴的表現上の店であって、＜お前＞が本来いるべき場所は今いるトコじゃないんだ、と伝えるのが＜おいら＞のお役目なんでしょなぁ。これぞ妄想全開。

　＜浮気でやくざな　女が今夜どこで
　　どうしていようと　知った事じゃないが
　　けれどそこいらは　おいらが遠い昔
　　住んでた路地だと　お前は知らぬ＞

こう怪説してくると、＜お前＞が今＜おいらが遠い昔　住んでた路地＞にいるというのは、実は逆に主人公にとっての心の拠り所になっているのではないでしょうか。すなはち、お前はおいらをフって姿を消したくせに図らずも＜おいらが遠い昔　住んでた路地＞にいるってぇことは、お前はおいらの面影をどこかで求めているという証なんだ・・・という、これまたなかなか激しい妄想ですが、こんちくょ〜と後ろ向きな妄想ばかりが浮かんで来つつも生きていられるのは、この拠り所あってこそなのかもしれません。

この曲が生まれた1970年代半ばは夜はまだ暗いところが多くクーラーもようやく普及し始めた程度、ジメジメと寝苦しい夜に淋しく悶々と独り寝しているオトコなんて図は、これぞまさしく青春の苦い挫折と失意。この舞台装置の甘酸っぱいようなフクザツな懐かしさってば、もうじんわりたまらんですね〜。

　＜けれどそこいらは　おいらが遠い昔
　　住んでた路地だと　お前は知らぬ＞

この動画で使っているピアノは１００年以上昔、1894年製のアンティークピアノ。このような楽器を使ってこのような曲を弾くのはまことに愉しいです。現代では世間で聞こえる音のほとんどは電気を通していますが、このころに世間で聞こえていた音は生音が主流でした。1877年にエジソンが蓄音機を実用化し、このピアノが作られた1894年にはSPレコードの大量生産ができるようになって、次第に「録音」というシロモノが世間に知られるようになった時代。こんな時代の楽器がどれほど豊かな音世界を伝えていたのか、この動画で使っている楽器は奇跡的にオリジナルほぼそのまま、まさに時代の生き証人です。

古典鍵盤楽器奏者／筒井一貴　つれづれ草紙：http://bergheil.air-nifty.com/blog/

"THROUGH THE CLAMMY NIGHT'S BREEZE(1976)" poem & music by Miyuki NAKAJIMA on an antique Bösendorfer piano with Viennese action (1894, 85keys)