Краткая информация о музыкальной теории. Часть 1: Мелодия

Описание: Это краткое и быстрое введение в основы теории музыки. Основное внимание уделяется полезным аспектам, которые любой музыкант может применить в реальной жизни. Используются понятные наглядные пособия.
Если вы хотите поддержать эти видео, пожалуйста, сделайте пожертвование! https://lacinato.com/donate
Или зарегистрируйтесь на Patreon:   / lacinato  

ПРИМЕЧАНИЕ: ЭТИ ВИДЕО БЫСТРО СМЕНЯЮТСЯ. Они призваны заполнить кажущийся пробел в пантеоне видео по теории музыки на YouTube для быстрого и эффективного изложения основ. Поэтому темп динамичный, а примеров мало. Они могут меняться слишком быстро, чтобы служить чётким введением в теорию после одного просмотра; они были задуманы как своего рода краткий справочник, а не как полноценный курс. Надеюсь, если вы пересмотрите их и поставите на паузу/перемотаете по мере необходимости, они будут для вас более полезными.

Возможно, вам будет интересно узнать о выборе аккордов для мелодии:    • Choosing Chords for a Melody  

Исправления:

#1 — «основа гаммы» правильнее называть «тоникой». Термин «основа» довольно часто используется для обозначения первой ноты гаммы, но его правильнее использовать в контексте аккордов.

#2 — В видео я утверждаю, что двенадцатитоновая система лежит в основе большинства мелодических музыкальных произведений на Земле. Хотя двенадцатитоновая система (в отличие от более узкой двенадцатитоновой равномерно темперированной системы) является основой для большего количества музыки, чем люди иногда думают, я определённо преувеличил её значение. Арабская музыка, некоторые классические индийские раги, балийская музыка и многие другие примеры не используют двенадцатитоновую гамму. Большая часть современной музыки (даже в этих частях света) действительно работает с двенадцатитоновой системой, поэтому полезно знать её, где бы вы ни жили, но не дайте мне создать у вас впечатление, что двенадцатитоновая система — это безусловная абсолютная система.

#3 — За некоторыми исключениями, в системе «подвижного до», названия которой указывают на относительное расположение тональностей, для обозначения седьмой ноты используется «ти». В системе «фиксированного до», также используемой во многих частях мира, для обозначения ноты си используется «си». См. здесь: https://en.wikipedia.org/wiki/Solf%C3...

#4 — на 5:24 в этом видео говорится, что «нет нот ми-диез или фа-бемоль» и т. д. Согласно традиционному правилу записи гамм, в гамме не должно быть двух одинаковых нот, что приводит к использованию обозначений нот типа ми-диез. Например, в гамме C# мажор традиционно используется «B#» вместо C и «E#» вместо F, но эти названия нот путают новичков, поэтому их опускают. Это никак не влияет на теорию или практику, но если вы занимаетесь чтением/записью нот, эта условность играет свою роль.

#5 — в видео говорится, что гамма считается мажорной, если в ней есть натуральная 3-я ступень; для того, чтобы гамма называлась «мажорной», в ней также должна быть натуральная 5-я ступень. Например, целотонная гамма включает в себя 3-ю натуральную и 5-ю на диез, и не называется «мажорной»: https://en.wikipedia.org/wiki/Whole_t...

0:00 основы: высота звука, ноты, октавы
1:56 гаммы
2:36 обозначения гамм, диезы/бемоли/бекар
4:00 тон/полутон
4:11 относительные и абсолютные высоты звука, названия абсолютных высот
5:33 написание гамм в названиях абсолютных высот
7:04 натуральный минор, мажорные/минорные гаммы, другие гаммы
7:48 тональность, минорная пентатоника
8:20 лады
9:42 заключительные мысли
10:22 просить милостыню