Nosferatu vs Wolf Man - RAP BATTLE! - ft. Kevin Krust SUB-ESPAÑOL

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Verso 1: Wolf Man

Bestia en el bosque: Larry Talbot, el protagonista de The Wolf Man (1941), dirigido por George Waggner, se transforma en hombre lobo tras ser mordido por un licántropo en un bosque galés mientras intentaba salvar a una mujer. Este bosque se convierte en su terreno de caza, donde ataca con ferocidad, como se ve en las escenas nocturnas donde persigue víctimas, estableciendo su imagen como un depredador salvaje en el cine de terror de Universal.

Criatura que te deja sangrando en los matorrales: En The Wolf Man (1941), las víctimas de Larry, como el sepulturero, son atacadas en entornos naturales, quedando heridas o muertas entre matorrales y bosques. Esta línea enfatiza la brutalidad de sus instintos animales, contrastando con la sofisticación gótica de Nosferatu, quien opera en castillos y ciudades.

Me baño en los rayos de la luna; bajo ella, me ves: Aunque The Wolf Man (1941) asocia las transformaciones de Larry con noches otoñales consecutivas tras su mordida, la conexión explícita con la luna llena como desencadenante se solidifica en Frankenstein Meets the Wolf Man (1943). La luna se convirtió en un símbolo universal del hombre lobo, representando la liberación de su bestia interior, un tropo que resalta su transformación visible y aterradora.

Rompo la jaula del humano que me contiene: Larry Talbot, en The Wolf Man (1941), lucha con su dualidad, viendo su humanidad como una "jaula" que reprime al lobo. Su trágica narrativa, explorada en el guion de Curt Siodmak, muestra su desesperación por controlar la maldición, que lo lleva a matar sin querer, rompiendo su identidad humana cada noche de transformación.

Sal de tu castillo, devolverte a tu ataúd: En Nosferatu: A Symphony of Horror (1922), dirigido por F.W. Murnau, Count Orlok reside en un castillo gótico en Transilvania y duerme en un ataúd, un rasgo clásico de los vampiros. Wolf Man desafía a Orlok a salir de su refugio para un combate directo, amenazando con matarlo y devolver su cadáver al ataúd, subrayando su naturaleza muerta y su intención de destruirlo.

Pista para una batalla, no peleo contra sombras: La sombra de Orlok es un elemento visual clave en Nosferatu (1922), especialmente en la escena culminante donde su silueta asciende las escaleras hacia el dormitorio de Ellen Hutter, creando suspense. Wolf Man juega con "shadowboxing" (boxear contra un oponente imaginario) para afirmar que está listo para un enfrentamiento real, no contra la sombra intimidante de Orlok, insinuando una amenaza letal.

Zombi, saco de huesos que devoraré: Wolf Man compara el aspecto demacrado y cadavérico de Orlok en Nosferatu (1922), con su piel pálida y cuerpo esquelético, a un zombi, otro muerto viviente. Amenaza con devorarlo, destacando su fuerza física como lobo frente a la fragilidad aparente del vampiro, un contraste entre sus naturalezas monstruosas.

Monstruo de Frank, olfato para lo podrido: Wolf Man alude al Monstruo de Frankenstein, creado a partir de partes de cadáveres cosidas, según Frankenstein (1931) de Universal. Ambos personajes se encuentran en Frankenstein Meets the Wolf Man (1943), House of Frankenstein (1944), House of Dracula (1945), y Abbott and Costello Meet Frankenstein (1948). Lon Chaney Jr., quien interpreta a Wolf Man, también fue el Monstruo en The Ghost of Frankenstein (1942). La línea juega con "nosferatu" (sinónimo de vampiro) y el olfato de lobo de Larry, sugiriendo que detecta la podredumbre de Orlok como lo hizo con el Monstruo.

Contrato, engañaste a Thomas: En Nosferatu (1922), Thomas Hutter, un joven agente inmobiliario, es enviado por su jefe, Herr Knock (un sirviente de Orlok), a Transilvania para que Orlok firme un contrato de compra de una propiedad en Wisborg, Alemania. Este contrato es una artimaña para llevar al vampiro a la ciudad, mostrando la manipulación de Orlok sobre Thomas, quien no sospecha la verdadera intención.

Desesperado por robarle a su esposa, deseo bloqueó la letra pequeña: Durante la firma del contrato en Nosferatu (1922), Orlok ve una foto de Ellen, la esposa de Thomas, y se obsesiona con ella, motivando parcialmente su decisión de mudarse a Wisborg. Wolf Man acusa a Orlok de estar tan cegado por el deseo sexual ("cock blocked the fine print") que ignoró los detalles del contrato, usando un doble sentido con "cock-blocking" (frustrar avances sexuales) para sugerir que Thomas regresa a Wisborg para proteger a Ellen, arruinando los planes de Orlok. Esto también implica que Orlok se precipitó sin planificar bien su seducción.

Telarañas y plaga para robar su novia: Orlok lleva una plaga a Wisborg en Nosferatu (1922), matando a numerosos habitantes, y su castillo está lleno de telarañas, simbolizando decadencia y muerte. Wolf Man lo acusa de usar estos elementos para acercarse a Ellen, asociando su presencia con destrucción y su obsesión con robarla.