Sobre las ramas de un sauce (Anónimo) - "Manuscrito Guerra" (S. XVII)

Описание: Sobre las ramas de un sauce (Anónimo) - "Manuscrito Guerra" (S. XVII).
(Tono humano. "Libro de tonos de José Miguel de Guerra", c.1680).

Intérpretes:
Marta Almajano (Soprano)
(http://www.dairea.es/solistas/almajan...)
(  / 301558716534554  )

Juan Carlos Rivera (Guitarra barroca)
Mike Fentross (Guitarra barroca)
Ventura Rico (Viola da gamba)
Pedro Estevan (Percusión)

Imágenes: Pinturas barrocas de Juan Bautista Martínez del Mazo (España).


LETRA:

Sobre las ramas de un sauce
un músico ruiseñor,
dulce lisonja de pluma
fue de los rayos del sol.

También público clarín
de su dorado esplendor,
la Vitoria contra tanto
de las sombras escuadrón.

Que corriendo y volando,
cantando al albor,
el cristal y el ave,
con dulce ambición,
celebrando las luces
del alba y el sol.

Primero, que no del alba,
con sonora aclamación,
salgo a recibir las luces
porque nunca duermo yo.

Si de quien compite nace
tan propia la emulación,
más claro canto que tú
aunque no cante mejor.

De esta pendencia en un dúo
se conformaron los dos,
el bajo cantó el arroyo,
siendo el tiple el ruiseñor.

Que corriendo y volando,
cantando al albor,
el cristal y el ave,
con dulce ambición,
celebrando las luces
del alba y el sol.




La producción musical en la España del siglo XVII se desarrollaba simultáneamente en dos ámbitos: por un lado en la Corte madrileña y por otro en la Iglesia. Cada uno se encargaba de crear música apropiada para sus usos específicos. Sin embargo hay un tipo de forma musical que convive en los dos ámbitos: el tono.
Hasta principios del siglo XVII el tono era una composición profana que se escribía generalmente para varias voces, pero hacia mediados de siglo se generaliza la costumbre de escribirlos para una sola voz con bajo continuo, es decir, con acompañamiento de uno o varios instrumentos, de los cuales el más popular solía ser la guitarra, tocándose con frecuencia varias de ellas a la vez, aunque también se usaban arpas u otros instrumentos polifónicos.
Se trataba de canciones con melodías sencillas pero muy ricas rítmicamente. Era música que gustaba mucho tanto en la Corte y entre la aristocracia, como entre el pueblo llano, y tenían un marcado carácter y personalidad propia que los caracterizan como parte del repertorio más representativo del barroco español. Aunque, en principio, los tonos eran canciones profanas, pronto se comenzaron a escribir también para la Iglesia, en este caso con textos religiosos. De ahí la distinción entre "tono humano" y "tono a lo divino".
Se consideran a los más importantes compositores de este género a Juan Hidalgo, Juan del Vado, Sebastián Durón, José Marín y Juan de Lima Serqueira; todos ellos españoles a excepción de Serqueira, de origen portugués.

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["EL MANUSCRITO GUERRA", (c.1680)]

"Con la signatura Ms 265 se encuentra en la Biblioteca Xeral de la Universidad de Santiago de Compostela un importante manuscrito musical que denominamos hoy en día "Manuscrito Guerra", el cual toma este nombre por estar copiado por José Miguel de Guerra (1646 - 1722), copista de la Real Capilla de Carlos II desde 1677 hasta poco después de 1680. Este importante manuscrito nos ofrece una fuente fundamental y de capital importancia para el conocimiento de la música vocal profana española de la segunda mitad del siglo XVII. Esta colección de tonadas fue descubierta hace pocos años por Álvaro Torrente y Pablo Rodríguez, musicólogos que publicarían en 1998 un magnífico artículo el la Journal of the Musical Association donde hacen un exhaustivo estudio de este manuscrito.

El manuscrito está formado por 111 folios que contienen 100 piezas anónimas, todas ellas para voz solista y acompañamiento continuo, excepto dos piezas a dos voces. El copista omitió el nombre de sus autores; sin embargo, algunas de estas piezas aparecen en otros manuscritos donde sí consta el nombre del autor. Por lo tanto, cotejando estas otras fuentes, podemos atribuir algunas de estas piezas a Juan Hidalgo, José Marín, Juan de Navas, Cristóbal Galán, Juan Del Vado y Matías Ruiz, lo que significa decir que este manuscrito es una antología de las mejores obras compuestas por los músicos más renombrados de España en la segunda mitad del siglo XVII. Nuestro manuscrito carece de fecha y dedicatoria, lo que dificulta su datación; sin embargo, en el recto del primer folio podemos leer: «Joseph Myguel de Gerrª. Escriptor de la R. Capillª de su majestad escrivio este libro», lo cual nos indica claramente que fue copiado en los años en los que José Miguel de Guerra ejerció su oficio como copista musical para la Capilla Real".- (MANUEL VILAS: http://www.naxos.com/mainsite/blurbs_...)

http://digital.csic.es/handle/10261/1...