Soleá, Quítame Esta Pena - Banda Sinfónica de San Fernando

Описание: Soleá, Quítame Esta Pena
Autor: Antonio Moral Jurado
Año de Composición: 2.020

Soleá, Quítame Ésta Pena, (o Saeta Egabrense) marcha de procesión dedicada a la memoria de María “La Berejena”. La partitura describe la multitudinaria procesión de la Virgen de la Soledad y Quinta Angustia de Cabra (Córdoba). Diferentes cantos de saeta que parece querer abrirse paso entre la multitud, hasta que al final se impone una en un delicado solo de flauta que representa la Soledad de María, el rugir de los “añafiles o “rompe velos” se contempla al paso arropado por la multitud. La partitura se circunscribe a un lenguaje andaluz, en la que elementos como la Saeta y el cante intentan intrincares en una apariencia sinfónica.

Este trabajo ha sido editado, mezclado y masterizado por SonoLecca Recording Studio.

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En esta nueva ocasión tenemos el placer de presentaros un nuevo trabajo sin precedentes para nuestro estudio, Partituras de Pasión 2.020 #Yomequedoencasa, realizado durante la actual situación de alarma en la que nuestro país se halla inmerso en estos momentos, coincidiendo con esta Semana Santa atípica para todos.

En esta ocasión, respetando el confinamiento, como no podía ser de otra manera, hemos realizado un nuevo trabajo colaborativo, desinteresadamente, junto con cuatro bandas de referencia de nuestra demarcación andaluza.

Dado que para realizar las grabaciones no podíamos trasladar como es habitual nuestro equipo a los teatros y otros espacios escénicos donde solemos intervenir habitualmente, solicitamos a los respectivos directores la elección de una marcha procesional que éstos debían de repentizar, reduciendo las particelle o la partitura general, con la finalidad de crear una base (play-alone) que sería enviada a un número de ejecutantes de cada formación musical.

Los ejecutantes, evidentemente, no podrían acudir ni reunirse en su espacio habitual de ensayos, teniendo para ello que intervenir de forma remota desde sus propios lugares de residencia.

Seguidamente, cada uno de l@s músic@as debían grabar de forma individual su parte instrumental, empleando para ello teléfonos móviles o cualquier otro dispositivo que tuvieran a su alcance, enviando telemáticamente el archivo de audio a su director para su revisión y seguidamente a nuestro estudio, para proceder por nuestra parte con la debida restauración, mezclado multipista y mastering del tema u obra en cuestión.

Por tanto, el producto sonoro de la mezcla es precisamente la suma de cada una de las ejecuciones por separado, teniendo en cuenta las limitaciones propias de un dispositivo que no fue concebido en origen para grabar una fuente musical con calidad de estudio.

No hemos de omitir que los archivos de audio obtenidos con terminales telefónicos, presentan una reducción de su rango dinámico y distorsiones armónicas debido a la limitación del ancho de banda audible. Sin embargo, empleándonos a fondo con este previsible escollo, pudimos desempeñar con éxito nuestra labor, empleando herramientas digitales que dispone nuestro estudio así como otras técnicas de vanguardia de las que somos pioneros en nuestra demarcación, en concreto, para este estilo de música.

Por otro lado, con la finalidad de homogeneizar el resultado y simular acústicamente el mismo espacio escénico para todas las obras presentadas, empleamos reverberaciones basadas en técnicas de convolución que permiten simular espacios reales teniendo en cuenta su respuesta acústica al impulso.

A su vez, éramos conscientes de que éste método de grabación presentaría otras dificultades añadidas, siendo mencionable que cada ejecutante debía apoyar exclusivamente su voz instrumental sobre la base musical aportada por su director, sin que pudieran recibir instrucciones directas, relativa a la agógica, es decir, las ligeras modificaciones de tiempo, no escritas en la partitura, así como otras órdenes referentes a cambios de dinámica u otras concernientes al propio fraseo musical.

Sin embargo, ha sido para nosotros una grata sorpresa al igual que para las bandas que han intervenido en este proyecto, contemplar el resultado obtenido de esta sesión experimental, aun cuando cada uno de los archivos de audio, irremisiblemente, como era de prever, presentarían una merma de la calidad que se desvía de los estándares habituales y exigibles por nuestro estudio.

En cualquier caso, hemos considerado publicar durante esta Semana Santa, las grabaciones que fueron realizadas en la Cuaresma de este año 2.020, permitiéndonos con ello contribuir de alguna manera, tanto este estudio de grabación como nuestros más preciados clientes: las bandas y formaciones musicales; acercándonos a nuestros seguidores con la intención de transmitirles el esfuerzo, la perseverancia e ilusión que nos ha de caracterizar aun más en estos duros momentos.

Os lo dedicamos a tod@s vosotr@s.
El equipo técnico de SonoLecca Studio Recording (www.sonolecca.com)