La giornata di studio del tenore Beniamino Gigli - Belcanto Italiano, Ravenna 31.01.2024

Описание: La giornata del tenore:

«Quando mio padre ritornò definitivamente in Italia, prendendo stabile dimora in Roma, il "ménage" familiare prese un andamento assai diverso da quello seguito in America. Sempre preso dai suoi impegni artistici e mondani, spesso assente da casa, gli restava ben poco tempo da dedicare a noi. La mattina si alzava assai tardi, sorbiva una tazzina di caffé, entrava nel bagno, provava la sua voce e, tornato in camera, indossava tutti i giorni una fresca camicia ed una nuova cravatta (...) Verso le undici si faceva accompagnare dall'autista con la sua Isotta Fraschini dal parrucchiere (...) Ritornava verso l'una per il pranzo e, dopo una "siesta", nel tardo pomeriggio (...) fra una occupazione e l'altra, canticchiava le prime note di qualche pezzo d'opera, che sceglieva secondo l'umore del momento. La sera dopo cena, alla quale non mancavano mai invitati, si faceva tutti un po' di musica, conversazione e giochi fino alle ore piccole. (...) Questa era la vita che il babbo conduceva tutti i giorni, vita quanto mai casalinga e serena, specialmente nei primi tempi di Roma, quando si sentiva più unito e più attaccato alla famiglia.
Durante l'estate recanatese la sua giornata era ancora più semplice e sbrigativa. (...)
Ma quando Beniamino si trovava fuori d'Italia, preso nel vortice di una società cosmopolita dove si sentiva ammirato e lusingato, dava sfogo al suo temperamento vivace e godereccio. (...)
Nei pochi giorni che aveva a sua disposizione quando rientrava a Roma, preferiva rimanere a casa a sbrigare i suoi affari o a provare qualche nuova opera, chiedendomi qualche volta, in assenza del suo maestro, di accompagnarlo al pianoforte.»

(da: Rina Gigli - "Beniamino GIGLI mio padre", 1986)

Da questa descrizione si evince che il grandissimo tenore, artista del Metropolitan per molti anni dal 1920 al 1932, usasse una strategia di studio oculata e ben precisa che mirava al risparmio dello strumento vocale. In una intervista del '32 egli stesso entra in maggiori dettagli:

«Non posso onestamente dire d'esercitarmi facendo tanti minuti di scale, di "vocalizzi", di trilli, perché non lo faccio—oggi. Ho dovuto farlo, ovviamente, quando ero studente, ma in quel periodo i miei insegnanti dirigevano il mio studio. Oggi mi esercito semplicemente su ciò che mi viene richiesto di cantare. Seleziono passaggi e cadenze dai miei ruoli o dai miei canti e lavoro su quelli. Ma non troppo. E "mai" semplicemente per il gusto d'esercitarsi: non è una cosa intelligente. Mi esercito per uno scopo definito. C'è una cadenza fiorita difficile da padroneggiare? Bene! Vi lavoro sopra - minuti o ore, in base a quel che richiede lo studio. Mai coll'orologio. Lavoro su "legati, crescendi", su tutti i tipi di effetti diversi. Studio per dominarli a fondo - non una volta, per un'esecuzione, ma in modo permanente, di modo che siano per sempre parte di me, ed io possa sempre contare su di essi. In tal caso, basta così.
Il giorno in cui mi esibisco non canto affatto prima di salire sul palcoscenico. Di mattina presto, quando mi sveglio, provo la voce. Canticchio dei suoni acuti, facilmente, con morbidezza. Se vanno bene, allora non penso più al mio canto.»

(da: "The Art of Singing" - A conference with the internationally famous Operatic Tenor BENIAMINO GIGLI, secured expressly for The Etude Music Magazine by R. H. Wollstein - December 1932 - trad. it. di Mattia Peli)