Le GIALLO : une radiographie de l'Italie d'après-guerre | CINÉMA ET POLITIQUE

Описание: Paranoïa urbaine, bourgeoisie décadente, révolution sexuelle, refoulés de l'ère fasciste et de la Seconde Guerre mondiale... Que révèlent en creux les images iconiques du giallo sur l'Italie d'après-guerre ?

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👅 Sous-titres anglais : Archibald et Elias

⛔ Errata : la citation à 12:36 n'est pas d'Alexia Kannas, c'est en fait moi qui ai paraphrasé un passage de son livre où, se référant à l'essai de Siegfried Kracauer, "The Hotel Lobby", elle évoque le hall d'hôtel comme espace ultime de la modernité, et parle plus exactement du "va-et-vient de personnes inconnues" du hall d'hôtel que l'on retrouve dans la ville moderne du giallo. Mes excuses pour cette erreur d'inattention.
Le nom du critique qui a parlé des "téléphones rouges" n'est pas John Peter Dyer, mais Peter John Dyer.

00:00 Introduction
01:51 Le giallo, un filone
05:39 Le visage changeant de l'Italie
16:13 De la crise du regard au contre-récit
24:01 Les normes en tension
32:40 Les refoulés de l'ère fasciste
38:53 Conclusion

📚 Sources :
Alexia Kannas, Giallo ! Genre, Modernity, and Detection in Italian Horror Cinema, State University of New York Press, 2020, 167 pages.
Mikel J. Koven, La Dolce Morte, Vernacular Cinema and the Italian Giallo Film, 2006, Scarecow Press, 195 pages.
Austin Fisher, « Serial Killing and the Giallo », Blood in the Streets, Histories of Violence in Italian Crime Cinema, Edinburgh University Press, 2019, p. 114-147.
Alice Laguarda, L’Ultima maniera : le giallo, un cinéma des passions, Rouge profond, 2021, 220 pages.
Jonathan Dunnage, « Social, Cultural and Economic Transformation in Post-War Italy (1950-80) », Twentieth Century Italy : A Social History, Routledge, 2017, p. 148-190.
Tony Judt, « Post-War : 1945-1953 », Postwar : A History of Europe Since 1945, Penguin Press, 2005, p. 13-226.
Michael MacKenzie, Gender, Genre and Sociocultural Change in the Giallo : 1970-1975 (thèse), 2013, 255 pages.
Mauro Giori, « Pornography of Death », Homosexuality and Italian Cinema, From the Fall of Fascism to the Years of Lead, Palgrave MacMillan, 2017, p. 191-204.
Frank Burke, « Dario Argento’s The Bird with the Crystal Plumage : Caging Women’s Rage », dans Killing Women, the Visual Culture of Gender and Violence, Wilfrid Laurier University Press, 2006, p. 197-218.
Seb Roberts, « Strange Vices : Transgression and the Production of Difference in the Giallo », Imaginations : Journal of Cross-Cultural Image Studies, vol. 9, no. 1, 2018, p. 115-131.
Daniel Sheppard, Giuseppe Previtali, « Queer Bodies and the Death Drive : Gender and Sexuality in Italian Giallo », dans The Routledge Companion to European Cinema, Routledge (dir : Gabor Gergely, Susan Hayward), 2021, Routledge, p. 428-436.
Austin Fisher, « Italian Popular Film Genres », dans A Companion to Italian Cinema (dir : Frank Burke), Wiley Blackwell, p. 250-266.
Christopher Wagstaff, « A Forkful of Westerns : Industry, Audiences and the Italian Western », dans Popular European Cinema (dir : Richard Dyer, Ginette Vincendeau), Routledge, 1992.
Donato Totaro, « A Genealogy of Italian Popular Cinema : the Filone », Offscreen, Volume 15, Issue 11/November 2011, The Italian Filone. URL : https://offscreen.com/view/genealogy_...
Luc Boltanski, « Les conditions d’apparition du roman policier. Énigmes et complots dans les métaphysiques politiques du XXè siècle », Communications, 2016/2 (n°99), p.19-32.

#Giallo #DarioArgento #MarioBava