«Бароны-разбойники», Марсель Дюшан и грязные секреты крупных музеев

Описание: В 1915 году Марсель Дюшан купил лопату для уборки снега в хозяйственном магазине Нью-Йорка. Он оставил свою подпись и дату на её деревянной ручке. Вечером, когда выйдет этот эпизод, четвёртая версия этого классического «реди-мейда», названная им «В преддверии сломанной руки», будет продана на аукционе Christie’s в рамках вечерних торгов XX века. Ожидается, что её уберут за 2–3 миллиона долларов.

Как простая лопата для уборки снега могла быть оценена по такой высокой цене? Был ли Дюшан непревзойдённым гением или же порождением самых грязных секретов крупнейших музеев: результатом чистого, неподдельного капитализма?

Профессор Северо-Восточного университета, эссеист, поэт и редактор Ынсон Ким в своей новой книге «Политика коллекционирования: раса и эстетизация собственности» пролила свет на глубинное влияние индустриального капитализма и расизма, лежащее в основе некоторых из самых ценных музейных коллекций. Она прослеживает, как Дюшан приобрёл известность благодаря покровительству коллекционеров Луизы и Вальтера Аренсберг, наследников состояния, нажитого на сталелитейной промышленности. Их семья управляла сталелитейными заводами в той же обстановке, что и такие титаны, как Эндрю Карнеги и Генри Клей Фрик, чьё богатство также лежит в основе их собственных ценных коллекций произведений искусства.

И, как оказалось, «смерть автора», воспеваемая в концептуальном искусстве, подобном искусству Дюшана, — удобная идея для сверхбогатых. Обесценивание труда хорошо сочетается с жестокими репрессиями против бастующих рабочих, направленными на лишение их достойной оплаты труда. Или даже с разработкой Фредериком Уинслоу Тейлором «научного менеджмента» — системы, которая цитируется и по сей день, но основана на идеализации рабовладельческого труда.

Какая часть модернистского архива была канонизирована боссами, борющимися с профсоюзами? Какая часть концептуального искусства XX и XXI веков была вдохновлена ​​почитанием научного менеджмента? В этом выпуске главный редактор Хрэг Вартанян беседует с Ким о её новой книге, которая бросает вызов поколениям непререкаемых устоев и пропагандирует новое видение искусства, выходящее за рамки культурных институтов. В ходе беседы они обсуждают мастерство письма, то, как белый художник был признан чернокожим на Биеннале Уитни 2014 года, и как Марселю Дюшану удалось избежать наказания за продажу пакетов с воздухом.

В этом видео есть отсылка к эссе Шеннон Ким «Почему я ненавижу объектное искусство» на YouTube:    • Why I Hate Found Object Art  

Подпишитесь на Hyperallergic в Apple Podcasts и в других подкастах, где вы слушаете подкасты.

—
Подпишитесь на рассылку Hyperallergic: https://hyperallergic.com/newsletters/
Стать участником: https://hyperallergic.com/membership/