A MAL GAM A. III parte (Iván Zulueta, 1976)

Описание: Iván Zulueta, 1976. 33'46'', color, sonora, súper 8

Ficha técnica
Materia original: Súper 8 telecinado en betacam digital.
Material restaurado: Betacam digital. Restauración digital de imagen en Archangel y sonido, 2009.
Procedencia: Koldo Mitxelena-Iván Zulueta.
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ZULUETA, Iván (San Sebastián, 29 de septiembre de 1943 - 30 de diciembre de 2009)

Supongo que todo cineasta siente, en determinados momentos, una envidia feroz por el pintor, el dibujante, el grafista, que no necesita más que de sí mismo (más cierta utilería, por supuesto) para realizar su obra. Ambos fabrican imágenes, pero el acto que las engendra no puede producirse en circunstancias más dispares: el "equipo" versus la soledad.
A MAL GAM A es, más que nada, un intento de hacer cine como quien pinta un retrato y decide prescindir del modelo (en súper 8 milímetros, al no cobrar, el modelo siempre llega tarde, o simplemente no llega). El pintor colocaría un espejo ante sí; la cosa se llamaría autorretrato, y sería más o menos masturbatoria. El cineasta yo, en este caso inventa planos fijos, se compra un cable-disparador bien largo, encuadra el vacío y se sumerge en ese espacio invisiblemente acotado, disparador-en-mano, confiando en no salirse ni de foco ni de cuadro y en que el dedito no deje de apretar el "ON" mientras dura la autoacción que se ha impuesto (y que nadie más va a controlar).
En resumen, que A MAL GAM A es lo que uno hace cuando quiere filmar ciertos estados de ánimo a través de seres humanos que pueden llegar a no asistir al rodaje, dejándole a uno con las ganas. Una buena paja (con perdón) en la que, si mal no recuerdo, me tuvo que ayudar mi hermano (alguien tenía que panoramizar mientras Jim Self se desplazaba), por esa vez el plano no pudo ser fijo...

ZULUETA, Iván en: BONET, Eugeni: PALACIO, Manuel; SEGUÍ, José Luis. Muestra Cine Experimental Español, Aula de Cine. Universidad Complutense de Madrid, de 24 de marzo a 2 de abril de 1981.
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A MAL GAM A es un autorretrato filmado en los espacios y vistas de su casa natal en San Sebastián y de/desde su apartamento de la Plaza de España en Madrid; intercalado con fotografías de sus múltiples y lejanos viajes, el brillo de la luz de sol en diferentes objetos, refilmaciones de material diverso y televisivo, blandi blue (moco de elefante), etc. Posiblemente su mejor pieza realizada en súper 8, con un acabado estético y atmosférico, a la vez que autobiográfico, muy logrado; como indica Carlos F. Heredero: "Este 'collage' abigarrado y onírico, lleno de imágenes psicodélicas y de muy personales referencias, constituye ya, sin pudor y sin tapujos, una especie de autorretrato en el que Jim Self (Iván Zulueta) se filma a sí mismo en diversas y variopintas actitudes: trabajando, soñando, buscándose frente al espejo, cuestionando sus propia existencia e, incluso, asesinándose frente a una cámara que ya sólo recoge la sombra del violento suicidio. [...] El ejercicio que supone A MAL GAM A ha sido descrito por su propio autor en los siguientes términos: "... como quien pinta un retrato y decide prescindir del modelo, el pintor colocaría un espejo ante sí; la cosa se llamaría autorretrato y sería más o menos masturbatoria". Se puede considerar, por tanto, como la primera tentativa formal de pasar al otro lado del espejo (de la cámara) en busca de una identidad que, hasta entonces, sólo se proyectaba en las imágenes de otros." (Heredero, C. Iván Zulueta, la vanguardia frente al espejo. Alcalá de Henares Cinema Festival, Madrid, 1989; pp. 156-159). Resumiendo, podríamos decir que esta obra del universo súper 8, difícilmente superable por su intensidad y magnetismo, y los bien llevados treinta y tres minutos de metraje, es un compendio de todas las técnicas aprendidas y plasmadas en sus anteriores piezas de esa década, para lo que utiliza, además, su tan querido timer (temporizador), encadenador, acelerados que nos transmiten no sólo a través de su viaje interior de experiencias sino que nos trasladan a otro tiempo y a otra forma de vivirlo. Casi podríamos decir que esta película es una de esas obras maestras que perseguía-ansiaba realizar-capturar Pedro P. (Will More), uno de los protagonistas de ARREBATO.

PINENT, Antoni. "Panorámica sintética / parcial del Cine Experimento en España. Intermitencias desde la década de 1960 hasta la 'última generación'", capítulo del catálogo de la exposición El discreto encanto de la tecnología. Artes en España. GIANNETTI, Claudia (ed.) MEIAC-ZKM, 2008; pp. 163-165.