Textures, polyphonie spectrale, notation proportionnelle (Entretien avec Pierre André Valade - 8/11)

Описание: Lienhard évoque différents types de textures. Grisey voulait faire un véritable contrepoint spectral, ce qui n’est pas le plus facile. Le fait d’en faire une polyphonie réussie est forcément plus difficile. La question est posée à Pierre-André Valade de savoir comment il fait en tant que chef. Valade explique que ce sont des polyphonies de phrases, qui ne sont pas entendues comme des spectres, mais des polyphonies qui s’enchevêtrent et qui demandent beaucoup de précision. Elles sont écrites en notation proportionnelle, et les musiciens doivent avoir compris le système de cette notation : c’est comme un carton perforé : la lecture du carton c’est l’œil qui se déplace sur la partie instrumentale à vitesse constante, et chaque fois que le musicien rencontre une note, il la joue. Il s’agit d’une sorte de lecture en continu, pas comme dans la musique pulsée habituelle. Ici les temps sont des points de repère, mais n’ont pas de valeur de pulsation, ce n’est pas une musique pulsée. On est dans un système où le temps s’écoule de manière continue. Cela demande une grande précision. Il faut aussi que les quarts de ton soient justes. Lorsque les durées et les hauteurs sont bien comprises, il reste les dynamiques qui sont extrêmement importantes dans cette musique, même dans les enchevêtrements des lignes mélodiques. Grisey utilise les notions de Schönberg : « Hauptstimme » et « Nebenstimme », car il est Important de savoir si une partie est prépondérante ou non. Il peut y avoir des nuances contradictoires. L’orchestration de Grisey est efficace, confondante.

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Interpréter Les Espaces acoustiques de Gérard Grisey
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Œuvre emblématique de la musique spectrale, grand « classique » de la musique savante de la seconde moitié du XXe siècle, le cycle des Espaces acoustiques de Gérard Grisey (six œuvres composées de 1974 à 1985) constitue également une œuvre-phare du répertoire orchestral contemporain, apportant une signature originale et des textures absolument nouvelles pour l’époque. Les vidéos de ce numéro de Musimédiane résultent d’un travail d’équipe réalisé par les membres du Labex GREAM (aujourd’hui ITI « CREAA ») de l’Université de Strasbourg, autour des répétitions des oeuvres de Gérard Grisey pour le concert de l’orchestre des étudiants de la Zürcher Hochschule der Künste (ZHdK) à la Tonhalle de Zürich le 22 avril 2016, sous la direction de Pierre-André Valade. Ces documents (extraits des répétitions et entretiens avec le chef ou les jeunes musiciens) constituent un fonds documentaire riche à la fois pour la compréhension des œuvres en profondeur, pour l’analyse musicale et pour la pédagogie. On pourra les consulter soit en tant que chef d’orchestre pour résoudre de nombreux problèmes musicaux ou techniques spécifiques, soit en tant que musicien pour mieux saisir les intentions du compositeur dans tel ou tel passage des œuvres ; soit encore en tant que mélomane pour découvrir la richesse de ce cycle orchestral, apprécier l’expérience de cette musique chez Pierre-André Valade depuis plusieurs décennies, et comprendre le ressenti des jeunes musiciens à travers les entretiens filmés. Les articles fournissent des compléments précieux sur les questions interprétatives, en relation avec les vidéos.

Cette vidéo constitue une annexe au numéro 13 de la revue Musimédiane, « Interpréter Les espaces acoustiques de Gérard Grisey », accessible au lien suivant : https://musimediane.com/numero-13.