Основы компрессии: как пользоваться компрессором

Описание: 🎧 Тренируйте свой слух всего за несколько минут в день: https://quiztones.com
🤖 Обучение на основе ИИ для продюсеров и звукоинженеров: https://ai.theproaudiofiles.com/join
📺 Получите неограниченное премиум-обучение микшированию: https://theproaudiofiles.com/members

Обзор основ аудиокомпрессии. Узнайте, как работает компрессор, какие есть элементы управления компрессором (порог, атака, релиз, коэффициент сжатия, колено) и как использовать компрессию в миксе.

—

Отрывок из http://theproaudiofiles.com/dynamics-...

*Форма*

Вместо того чтобы думать о компрессоре как о механизме компрессии, думайте о нем как о чем-то, что изменяет форму звука. Если вы начнете прислушиваться к «форме», тайны компрессии откроются вам довольно быстро.

Возможно, вам поможет представить форму в терминах огибающей звука: это атака, затухание, сустейн и релиз.

Настройка компрессора похожа на создание шаблона для сигнала:
Порог определяет, при какой амплитуде компрессор начинает работать.

Коэффициент определяет, насколько интенсивно он будет работать.

Атака — это другой способ сказать, насколько резким будет переходный звук.

Релей — это то, насколько сильно вы хотите подчеркнуть затухание или сустейн.

*Переходные процессы*

Переходный процесс — это очень быстрый сигнал — другими словами, «атака» сигнала. У ударных переходные атаки. У струнных — постепенно нарастающие атаки. Таким образом, регулятор атаки на компрессоре — это, по сути, вопрос: насколько сильно вы хотите подчеркнуть атаку сигнала?

Хотите, чтобы атака была очень округлой и приглушенной? Установите быструю атаку.

Хотите, чтобы атака была заметной и выделялась? Установите более медленную атаку.

Конечно, это работает напрямую в сочетании с порогом. Попробуйте сами: установите низкий порог и короткую атаку. Внезапно атака вашего малого барабана исчезнет. Установите низкий порог и длинную атаку. Внезапно удар вашего бас-барабана становится очень округлым и упругим. Установите высокий порог и короткую атаку. Теперь малый барабан звучит немного плотнее и округлее, и не так резко (но, возможно, немного приглушенно). Установите высокий порог и длинную атаку — изменение почти незаметно, атака просто немного «округлее».

*Максимальный удар*

Существует тонкая грань между переходным звуком и устойчивым звуком. Звук, который длится сколько-нибудь заметное время, является устойчивым. Звук, который движется слишком быстро, чтобы зафиксироваться как отдельный момент, является переходным. Но переходные процессы могут различаться по длине. Переходный процесс может длиться полмиллисекунды или десять миллисекунд; они не будут звучать одинаково. Важным фактором ударности является длительность переходного процесса. Быстрый переходный процесс звучит «резко», а длинный переходный процесс — «удачно». Вам нужно найти точку, в которой переходный процесс будет существовать как можно дольше, прежде чем «сгладится» или превратится в продолжительный звук. Только ваше ухо может подсказать, где находится эта точка.

Хорошие сэмплы уже имеют такую ​​форму, и любая дополнительная компрессия может фактически смягчить это. Конечно, напористость также во многом зависит от частоты, но это тема для другой статьи.

А что насчет затухания? Затухание очень трудно определить. Оно определяет, сколько времени требуется компрессору, чтобы сбросить сигнал. Если затухание слишком короткое для сигнала, вы получите разрозненное звучание, которое обычно приводит к искажениям. Если оно слишком длинное, ваш сигнал никогда не вернется к своей естественной форме, и вы, как правило, теряете тембр (или просто получаете постоянный перегруз на выходе компрессора, придавая всему сигналу новый тембр). Поэтому идея состоит в том, чтобы найти точку, которая правильно подчеркивает сустейн (где сосредоточена большая часть тембра сигнала).

Наконец, когда параметры атаки и затухания установлены таким образом, что кажется, будто они противоречат друг другу, компрессия может стать очень заметной. Вы слышите либо снижение, либо повышение уровня сигнала. Это называется «накачкой». Обычно это раздражает, но иногда может использоваться как эффект. Если вы хотите добиться такого эффекта, обратите внимание на ритм времени затухания и спросите себя, дополняет ли его ритм песню.

*Заключение*

Итак, вместо того, чтобы думать о компрессоре как о чем-то, что влияет на «уровень» сигнала, думайте о компрессоре как о чем-то, что влияет на форму. Почему? Потому что уровень можно более точно и прозрачно контролировать с помощью фейдера громкости. Фейдер на самом деле не контролирует форму, если вы не будете предельно внимательны. Напротив, компрессия всегда будет влиять на форму звука, над которым она работает.