Техники компрессии ударных: шинная, параллельная и сайдчейн-компрессия.

Описание: 🎧 Тренируйте свой слух всего за несколько минут в день: https://quiztones.com
🤖 Обучение на основе ИИ для продюсеров и звукоинженеров: https://ai.theproaudiofiles.com/join
📺 Получите неограниченное премиум-обучение микшированию: https://theproaudiofiles.com/members

В этом уроке Эрик Тарр делится своими советами, приемами и техниками использования компрессии для создания впечатляющих, мощных и агрессивных барабанных партий.

—

Параллельная компрессия — это техника, при которой сигнал многократно обрабатывается, затем компрессируется, а затем смешивается с несжатым сигналом. Некоторые компрессоры также имеют регулятор «микс», с помощью которого можно смешивать сжатый и несжатый сигналы. Преимущества параллельной компрессии многочисленны, хотя есть и некоторые недостатки.

Настройка цепочки параллельной компрессии может показаться сложной. Сама по себе компрессия может быть довольно сложной для тех, кто только начинает осваивать это дело. Параллельная компрессия усложняет задачу, сочетая всю универсальность обычной компрессии с обработкой сигнала в крайних значениях. Параллельно обработанный сигнал сам по себе не обязательно будет звучать хорошо, так как же понять, правильно ли вы его сжали?

Что ж, это не так уж сложно, если вы сможете найти свою точку равновесия, которая во всех случаях микширования заключается в следующем: чего вы пытаетесь добиться? Если вы знаете, что хотите услышать, вы поймете, правильно ли вы настроили цепочку.

На мой взгляд, есть две причины использовать параллельную компрессию:

Чтобы получить очень "выразительное" звучание компрессии.

Чтобы выделить и подчеркнуть определенный тон в сигнале.

Звук компрессии "навстречу"

Один из способов настроить эффективную цепочку параллельной компрессии — использовать очень жесткие настройки. Уменьшите порог почти до минимума (или увеличьте "вход"). Идея состоит в том, чтобы найти ту точку, где самый край сустейна сигнала — это место, где компрессор начинает сбрасывать сигнал. Установите максимально быструю атаку. Рассматривайте коэффициент усиления как регулятор текстуры: более высокие значения создают более резкий/искаженный звук. Значение 2:1 будет немного более «естественным», но все еще экстремальным при таком низком пороге. Более высокие значения начнут добавлять сильную «накачку» и в конечном итоге — хриплое искажение (что может быть как хорошо, так и плохо).

Для получения резкого, чистого звука 2:1 — хорошее начало. Даже более низкие значения коэффициента усиления будут очень эффективны. Я считаю, что затухание работает лучше всего, когда оно довольно медленное. Степень ослабления должна быть минимальной на самом краю сустейна сигнала, но затухание должно быть установлено достаточно медленно, чтобы не усиливать фоновый шум помещения и не создавать свистящий звук. Если, конечно, вы не хотите подчеркнуть «воздух» — но об этом я расскажу позже.


Когда вы снова подмешиваете сжатый сигнал, вы получаете естественную кривую компрессии, которая, кажется, немного лучше усиливает сустейн сигнала, чем обычная компрессия, — в результате получается более «выразительный» звук.

Целенаправленное воздействие на конкретный звук

Это, вероятно, самый полезный способ использования параллельной компрессии — и, что неудивительно, тот, о котором я слышу реже всего. Вы можете использовать параллельную компрессию как эквалайзер без фазы!

Если вы используете компрессор с внешней сайдчейн-цепью или регулируемой сайдчейн-цепью, вы можете подавать на сайдчейн-цепь версию исходного звука с эквализацией. Если вы вырежете эквалайзером ту часть сигнала, которую хотите усилить, компрессор будет воздействовать только на противоположные частоты. Другими словами, если вы хотите выделить низкие частоты бас-барабана, наложите фильтр верхних частот на мультиплекс бас-барабана, подающий сигнал на сайдчейн. Компрессор будет сглаживать низкие частоты сигнала. При повторном подмешивании это будет похоже на то, как если бы вы выровняли низкие частоты с помощью эквалайзера, но без артефактов.

Кроме того, нет никаких правил, запрещающих эквализацию параллельного сигнала после компрессии для получения определённого тембра, или любые другие действия с ним.