Jean-Luc Thomas Quartet feat. Delaunay/Willerval/De Loye - "Léa 2" (captation live)

Описание: Jean-Luc Thomas Quartet
Jean-Luc Thomas, flûtes, compositions et arrangements
Timothée Le Net, accordéon diatonique et arrangements
Simon Le Doaré, contrebasse, arrangements et orchestration
Hugo Pottin, batterie et arrangements

feat.

Catherine Delaunay, clarinettes (artiste invitée)
Marie-Suzanne de Loye, viole de gambe (artiste invitée)
Pauline Willerval, gadulka (artiste invitée)

Prise de son et d'images : Jacques-Yves Lafontaine, Studio Le Rocher

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« Léa 2 », Jean-Luc Thomas

Rêverie envoûtante en 5 temps obstinés, « Léa 2 » revient sur les débuts de Jean-Luc Thomas avec
Flûtes 4, un quartet dont il faisait partie aux côtés de Stéphane Morvan, Jean-Michel Veillon et Jean-
Mathias Petri et qui proposait, au début des années 2000, une nouvelle écriture de flûtes, mêlant
flûtes traversières en bois et en métal, entre apports traditionnels et contemporains, musiques
écrites, orales et improvisées.
« Léa 2 » s’inspire du motif rythmique de « Léa », composée par son ami Jean-Mathias Pétri pour sa
fille.

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Album "Sillons" - sortie prévue en janvier 2026 (Hirustica, Inouïe Distribution)

Après 25 ans d’expérimentations, de rencontres et de voyages, le flûtiste et
compositeur Jean-Luc Thomas a souhaité créer une formule à son nom, Jean-Luc
Thomas Quartet.

Pour cette nouvelle aventure musicale, il s’est entouré de musiciens de la scène
nationale, issus du jazz, des musiques traditionnelles ou encore de la musique
ancienne : Hugo Pottin (batterie), Simon Le Doaré (contrebasse) et Timothée Le Net
(accordéon diatonique), ainsi que des musiciennes invitées d'exception : Catherine Delaunay (clarinettes), Marie-Suzanne de Loye (viole de gambe) et Pauline Willerval
(gadulka).

Ensemble, ils partagent ce goût pour la mélodie, le rythme et l'improvisation, mais
aussi cette ouverture à l’autre et aux cultures du monde.

Un carnet de
voyage musical et un hommage vibrant à tous les maîtres croisés sur son chemin : de
la chaleur des festoù-noz et des pubs nourris par l’oralité jusqu’aux musiques
populaires du Niger, du Brésil ou encore de l’Inde.