L. V. Beethoven: Concerto op. 73 Pollini - Filarmonica della Scala - Muti

Описание: L. V. Beethoven: Concerto op. 73 in mi bem. magg.
Allegro
Adagio un poco mosso
Rondò: Allegro

Orchestra Filarmonica della Scala
Pianista: Maurizio Pollini
Direttore: Riccardo Muti

Teatro alla Scala di Milano, 16 novembre 1997

Fu composto durante il 1809, forse già abbozzato verso la fine dell'anno precedente, e offerto all'editore Breìtkopf in data 4 febbraio 1810; dedicato all'arciduca Rodolfo, venne eseguito una prima volta privatamente a Lipsia da Friedrich Schneìder, forse il 28 novembre 1811, e quindi in pubblico a Vienna il 15 febbraio 1812 da Cali Czerny. Il titolo di Imperatore che lo accompagna non è originale e sembra sia stato messo in circolazione dal pianista e editore J.B. Cramer; è possibile che l'invasione francese di Vienna, contemporanea alla composizione del concerto, abbia contribuito alla fortuna di quel titolo, anche se a quel tempo Beethoven non nutriva ormai nessuna simpatia per le idee di rivoluzione.

La grandiosità del Quinto e ultimo concerto per pianoforte e orchestra, collegate alla tonalità eroica e solenne di mi bemolle maggiore, si sposa in modo sorprendente con una amabilità che prosegue il clima del Quarto Concerto: il riscatto poetico dell'ornamentazione (scale, arpeggi, trilli), o la ricerca di una sonorità da glockenspiel nel registro acuto del pianoforte, sono comuni alle due opere. Il tema principale del primo movimento (Allegro), quando è assunto dall'orchestra risulta di imponente muscolatura, ma, affidato al pianoforte, risulta ogni volta variato e addolcito nei contorni; nello sviluppo la dinamica del conflitto fra orchestra e solo ha momenti evidentissimi, ma non superiori agli indugi poetici proposti dal pianoforte con imprevedibile fantasia. Dal punto di vista formale va notata l'abolizione della cadenza, tolta dalla sua casella alla fine del movimento («non si fa nessuna cadenza, ma s'attacca subito il seguente» scrive Beethoven) e assunta lungo tutto il brano come elemento portante e costruttivo: funzione già evidente nelle prime battute, con le cadenze virtuosistiche che il pianoforte estrae dagli accordi dell'orchestra.

Il tema dell'Adagio un poco mosso ha la compostezza di un corale e al tono di raccoglimento contribuisce l'uso della sordina per gli archi; il brano è collegato direttamente all'ultimo movimento mediante due battute di transizione che ne anticipano l'idea fondamentale: è un Rondò (Allegro) dominato da un inesausto slancio ritmico interrotto solo da arguti episodi in "rubato", da improvvise modulazioni lonta che, come nel primo movimento, cementano lo spirito improvvisatorio della cadenza nella logica del disoorso sonatistico.

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