Astor Piazzolla - Libertango - Libertango (1974)
Автор: Astor Piazzolla Oficial
Загружено: 2023-06-09
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La llamada "etapa italiana" de Astor Piazzolla corresponde a un periodo de crisis y resurrección. Luego de una gran producción compositiva a inicios de los '70, una actuación en el Teatro Colón que empieza a zanjar a su favor la estéril polémica tango-no tango, se separa de Amelita Baltar y sufre un infarto. Su productor lo apoya en el proyecto de instalarse en Europa y elige Mílán, en Italia, país que junto a Francia y Alemania, es uno de los lugares más receptivos a su obra. Allí, junto a los mejores músicos italianos de sesión, los que satisfacen plenamente a Piazzolla, graba "Libertango", disco con el que adquiere renombre, prestigio y popularidad, Es sabido que el tema que da título al disco mereció varias versiones y "lecturas" en claves diferentes a las de Piazzolla mismo, Luego, gracias al inesperado interés de Gerry Mulligan, por esos días en Italia, se produce uno de los momentos más interesantes para Piazzolla: tocar con una celebridad del jazz, haciendo su propia música, lo que le abrirá las puertas del mundo jazzístico norteamericano. Yo simplemente me quiero detener en dos de los temas: "Adios Nonino" y "Violentango". Creo ver en la biografía de Piazzolla un sino similar al de Borges (con quien trabajó musicalizando milongas versificadas por el gran literato). Como Borges fue expatriado a corta edad, lo que produce un distanciamiento -"extrañamiento" sería mejor decir-, de su tierra resignificado luego cuando su padre (Vicente "Nonino" Piazzolla) orienta decididamente su destino al regalarle un bandoneón. ¿Qué referencias hay en Nueva York para un instrumento creado como pretendido remplazo del órgano de iglesia? Solo el tango que anida en la memoria cultural de Astor, aunque académicamente descolle en el estudio de los clásicos y del jazz (en más de un lugar de "Libertango" creo oír el influjo de Gershwin). En Borges la distancia genera una exaltación poética que crea una Buenos Aires imaginaria que se dedicará a buscar denodadamente a su vuelta, cuando camina incansablemente los suburbios. Quiero decir con esto que uno y otro, a pesar de ese distanciamiento estético, no dejaban de reflejar los momentos históricos que atravesaban. Borges de un modo mucho más explícito y decidido. Pero en "Libertango" Piazzolla nos da cierta lectura, creo, de la violencia política que se inicia sin retorno en Argentina en ese aciago año de 1974. Vuelve a grabar "Adios Nonino", compuesto en los años '50 como homenaje a su padre al momento de su muerte. En la versión de 1974, no se transmite pena sino rabia y crispación. La batería machaca con su redoble marchoso el arreglo melódico, que recae plenamente sobre el bandoneón y no sobre las cuerdas como en otras versiones. En julio ha muerto Perón, ese severo padre simbólico, que deja una Argentina entregada a la violencia política. En "Violentango" la batería repite su tableteo machacante, y la violencia es más explícita (no solo en el título). ¿Evoca de algún modo el "Machine gun" de Hendrix?. No sería extraño. Aunque siempre con recelo, Piazzolla en esta misma época está interesado en la estética del rock (el mismo comenzó a tocar el bandoneón de pie y apoyado en su pierna descansando en una silla, una postura que, a posteriori, puede ser resignificada como claramente rockera). Como dicen Jorge Pessini y Carlos Kuri en una excelente semblanza biográfica: "la música de Piazzolla no existe si no es interpretada por él; lo físico es una característica de su estilo, al que podríamos definir como una estética del cuerpo en estado de música". Mejor definición que esta ha de ser difícil de encontrar. =================================================
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