616｜茅盾文学奖获奖作品｜金宇澄《繁花》

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0:00 金宇澄《繁花》
1:14 ①：真正讲故事的高手，是生活本身
11:11 ②：成长，是一场渐行渐远的分别
20:57 ③：孤独，才是生命的常态
32:47 ④：退到生活边缘，做一个清醒的旁观者
42:44 ⑤：人生就是接受要接受的，改变能改变的
52:52 ⑥：人间烟火气，最抚世人心
1:01:12 ⑦：繁花似锦，却终有落尽时

近期，根据作家金宇澄同名作品改编的电视剧《繁花》热映完结。

《繁花》由导演王家卫操刀，讲述了20世纪90年代初，青年阿宝凭借改革开放的春风和自己的打拼跻身商界后起之秀的故事。

该剧以独特的叙述、考究的台词、鲜明的人物、精致的画面，受到广大观众的喜爱和关注。

有人说看《金瓶梅》就是看当时的人怎么相处，怎么吃饭睡觉，怎么吵架骂人。如果没有这本书，我们不知道明代的生活现场，文学起的是这个作用。

今天，要带大家认识的这位作家——金宇澄，便是生活最忠实的听众。

他留意每个人的言谈，将听来的、看来的都化作自己创作的原料。

了解《繁花》的读者可能知道这本书的由来，它原本是作者发表在沪上论坛的生活段子，和者众，这时候作者才惊起，用近七个月的时间连缀成篇。

这些有一搭没一搭的故事，从沪生、阿宝、小毛三个不同家庭背景的上海少年展开，从1960年代讲到1990年代，前后牵扯出100多个人物，细绘上海市井百态，目睹上海的生活现场。

让我一起走进这本书，走进上海。

2015年，《繁花》获“第九届茅盾文学奖”。

颁奖词中谈到，“《繁花》的主角是在时代变迁中流动和成长的一座大城。在小历史中见出大历史，在生计风物中见出世相大观，急管繁弦，暗流涌动，尽显温婉多姿、余音不绝之江南风韵，为中国文学表达都市经验开辟了新的路径。”

那么，《繁花》描绘了一幅怎样生动丰富的时代画卷？又如何更新了都市文学的写作经验呢？让我们带着上述疑问，共同开启阅读之旅吧。

金宇澄，曾名金舒舒，1952年12月生于上海。

1969年，十七岁的他离开了家乡，前往黑龙江嫩江农场务农。

在农场劳动的那些年里，有关上海的记忆始终在他脑海里挥散不去，甚至愈加清晰、愈发诱人。

1976年，金宇澄回到上海，成为当地工人文化宫的一名职员。经历了时间的淘洗与岁月的沉淀，他终于决定拿起笔，书写自己内心久久无法平静的涟漪。

1985年，金宇澄发表短篇小说《失去的河流》，获得了该年度“上海青年文学奖”。

自此之后，他的工作和生活就与文学产生了密不可分的联系：1988年，他调入《上海文学》编辑部担任小说编辑，同时也继续创作短篇小说；

2006年，金宇澄加入了中国作家协会，其文学写作基本以短篇小说和随笔散文为主。

回首近三十年的职业生涯，金宇澄始终是一位低调的作家和编辑。他并没有受到外界太多关注，似乎也不曾倚仗职业身份为自己谋求便利。

对于文学，他一直保持着独立精神与个性化的思考。

直到2012年，金宇澄创作的长篇小说《繁花》问世，一举拿下了“第一届鲁迅文化奖年度小说奖”“第二届施耐庵文学奖”等众多大奖。

时至2015年“第九届茅盾文学奖”获奖作品揭晓时，《繁花》已加印到20万册。

显而易见的是，人们已然将阅读与研究的目光转向了这部堪称上海地方志与年代回忆录的小说，也转向了这位瘦高且沉静，艺术风格又极为鲜明的上海作家。

《繁花》最初不过是金宇澄一时兴起发表在“弄堂论坛”的闲聊片段，只为记录一些地方性的市井生活，不承想吸引了不少网友的回应。

在交流与构思中，金宇澄逐渐发觉许多故事值得被记录，许多回忆有待唤起，生活碎片的记录似乎应当转变为一场全心投入的创作。

于是他开始拟定写作大纲，每日按照计划更新三五千字。在弄堂网结束连载之后，金宇澄又拿出大半年的时间修订书稿。

2012年，长篇小说《繁花》发表在杂志《收获》（秋冬卷）上，单行本则由上海文艺出版社出版，二者均保留了小说面世之初的连载章回体形式。

在书末跋文中，作者坦言：“《繁花》感兴趣的是，当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。”

运用“章回体”无疑是作者回归中国文学传统的表现，而其回归又不仅限于此。

通读整部小说，我们不难发现，全文几乎完全由不分行的对话构成，故事情节也依靠不同人物的交谈来推进。

甚至是标点符号，也基本只有简单的逗号和句号。

“意识流”“精神分析”等术语所涵盖的艺术技巧，在《繁花》一书中更是踪迹难觅。

但格式之简单非但不影响小说行文之顺畅，反倒隐隐流露出古典文言的风格。

毕竟在金宇澄看来，中国传统的文学叙事一向推崇简洁与含蓄，仅凭人物对话与行动，已经足够完成小说写作，也足以向读者传情达意。

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