Isolde Ahlgrimm (pedal harpsichord) & ensemble J.S. Bach Musikalisches Opfer BWV 1079

Описание: J. S. Bach Sämtliche Werke.für Clavicembalo X
Musikalisches Opfer BWV 1079
"Diese Aufnahme war die erste je gemachte in Bachs originaler Instrumentation. Die nächste authentische Aufnahme enstand erst 20 Jahre später, nach Aufnahmen in den 1960er Jahren, wo die Ricercare mit einem Orchester gespielt würden"" * (page 84)
Isolde Ahlgrimm Ammer harpsichord built in 1937 and Ammer Pedal harpsichord built in 1941 * (page 177)
Rudolf Baumgartner violine
Ludwig von Peersmenn flöte
Alice Harnoncourt violine, viola
Kurt Theiner viola, tenor-violine
Nikolaus Harnoncourt, violoncello

Recorded 06-23 June 1955 * (page 175)
Released 1957 by Philips A 00300 L* (page 175)
Aufnahmeleiter Marius van der Meulen

Die Cembalistin Isolde Ahlgrimm by Regula Winkelman & Peter Watchorn, 2016 Böhlau Verlag

Seite 1:
00:00 Nr. 1 Ricercare a 3 (harpsichord solo)
06:12 Nr. 2 Canon perpetuus
07:24 Nr. 3 Canones diversi (harpsichord solo 07:24 -7'54")
15:39 Nr. 4 Fuga canonica
18:17 Nr. 5 Ricercare a 6 (harpsichord solo)

Seite 2:
27:16 Nr. 6 Canon a 2 (harpsichord solo)
28:06 Nr. 7 Canon a 4
Nr. 8 Trio (30:26 Largo 38:15 Allegro 45:00 Andante 48:29 Allegro)
51:48 Nr. 9 Canon perpetuus

ISOLDE AHLGRIMM
Isolde Ahlgrimm - in Wien geboren - erhielt
ihren ersten Klavierunterricht als Vierjährige von
ihrer Mutter; diese war eine gute Pianistin, deren
Musikalität Johannes Brahms einmal mit einem Kuss
belohnte. Mit sieben Jahren kam Isolde an die
Wien er Musikakademie, deren Diplom sie 1932
erhielt. zu jetzt besuchte sie dort die Meisterklassen
von Franz Schmidt und ~mil v. Sauer. Ihren ersten
grossen Erfolg erspielte sie sich 193~ beim Internationalen
Musikfest in Hamburg.
Zur gleichen Zeit lernte sie den bekannten Wiener
Musiksammler Dr. Fiala kennen, mit dem sie sich
später verheiratete. Dessen Sammlung erschloss ihr
die Welt der alten Musikinstrumente. Sie spielte
zuerst auf historischen Hammerflügeln, bis das
Cembalo ihr Lieblingsinstrument wurde. Sie wandte
sich ganz vom modernen Klavier ab. Zuletzt be'
nützte sie es nur mehr für die Kammermusik von
Richard Strauss, der sie mit einer warmen Freundschaft
auszeichnete, deren schönste Frucht die der
Künstlerin gewidmete "Cappriccio-Suite für Cembalo"
ist.
1937 gründete das Ehepaar die "Concerte für
Kenner und Liebhaber", die sich mit fast hundert
Aufführungen historischer Musik einen hohen Rang
in Wien erworben haben. Die bedeutendsten Leistungen
der Künstlerin waren bisher: ihr MozartZyklus;
in dem sie sämtliche Klavierwerke auf einem
originalen Hammerflügel von 1787 spielte, und ihr
Bach-Zyklus, der sämtliche Cembalowerke umfasste.
Sie spielte beide Zyklen auswendig, wie sie es
auch bei allen anderen Programmen gewohnt war.
Isolde Ahlgrimm stützt ihre künstlerische Arbeit
auf eine genaue Kenntnis der Aulführungspraxis der
Barockmusik, die sie ' durch Studien und Sammlungen
erworben hat. Sie verwendet ein Pedalcembalo,
wie es auch Bach besessen hat; ein solches
Pedalinstrument ist für die Aufführung mancher
seiner Werke unbedingt erforderlich.

Die am Umschlag abgebildete Silhouette Bach's wurde mit der seiner ersten Frau Maria Barbara von G . Kanth in seinem "BilderAtlas zur Musikgeschichte" 1911 veröffentlicht, seither aber nirgends mehr erwähnt. Die Originale sind inzwischen verschollen.
Die Sammlung Ahlgrimm-Fiala bewahrt ein Hinterglasbildchen aus dem 18. Jh., das eine seitenverkehrte Darstellung der Silhouette bei Kanth mit der Beschriftung "Johann Sebastian Bach" zeigt. Dieser wichtige Beleg für die Abbildungen bei Kanth lässt die Authenti zität des Portraits als möglich erscheinen . Die Annahme, dass Bach nie einen Zopf getragen habe, erweist sich als irrig, da er in der Weimarer Zeit verpflichtet war, bei Hoffestlichkeiten das Heidukenkostüm anzulegen. Zur militärischen Uniform· wurde aber seit 1713 allgemein die Zopfperrücke getragen.
Die Silhouette zeigt das einzige aus der Mitte seines Lebens erhaltene Bildnis Bach's und zugleich das erste bisher bekannt gewordene Profil. (s. die ausführlichen Darlegungen im Text zum
"Wohltemperierten Klavier II".)


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