五代·南唐 顧閎中 韓熙載夜宴圖 - 顧閎中唯一傳世作品

Описание: 絹本設色 28.7cm×335.5cm 北京故宮博物院藏

顧閎中（910年～980年），五代南唐畫家。江南人。元宗、後主時任畫院待詔。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，擅描摹人物神情意態，與周文矩齊名。《韓熙載夜宴圖》是畫家唯一傳世作品。據說此畫是顧閎中奉後主李煜之命所作，李煜聽說韓熙載生活荒縱，便派畫院待詔顧閎中深夜潛入韓宅，窺察其縱情聲色的場景。顧閎中目識心記，回家後便繪制了這幅《韓熙載夜宴圖》。

此圖為中國十大傳世名畫之一，它以連環長卷的方式如實描摹了南唐重臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細緻地描繪了宴會上彈絲吹竹、清歌艷舞、調笑歡樂的熱鬧場面，又深入地刻畫了主人公超脫不羈、沉郁寡歡的複雜性格。

韓熙載（907年～970年），字叔言，北海（今山東濰坊）人，唐末進士，是一位北方貴族，年輕時在京洛一帶即負盛名。因戰亂南逃，被南唐朝廷留用。後主李煜繼位時，南唐國勢不振，而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對於韓熙載，李煜想授他為相，卻又不放心，心情十分矛盾。韓熙載為避免後主的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。

此圖以韓熙載為中心，分"聽琴"、"觀舞"、"間息"、"清吹"及"宴散"五段，完整再現了韓府夜宴的全過程。每段以屏風隔扇加以分隔，又巧妙地相互聯結，場景顯得統一完整。第一段是“聽琵琶演奏”，描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家着重地表現演奏剛開始，全場氣氛凝注的一剎那。畫上每一個人物的精神和視線，都集中到了琵琶女的手上，結構緊湊，人物集中。但人們斂聲屏氣的神情中使場面顯得十分寧靜，從這彈奏琵琶的手上，似乎傳出了美妙清脆的音符，而這音符震動着觀眾的耳膜，勾攝了他們的內心情感。畫家對於不同的人物，根據不同的身份和年齡，刻劃出他們各自不同的姿態、性格和表情，顯示出作者不同凡響的畫藝。此段出現人物最多，計有七男五女，有的可確指其人，彈琵琶者為教坊副使李佳明之妹，李佳明離她最近並側頭向着她，穿紅袍者為狀元郎粲。另有韓的門生舒雅、寵妓弱蘭和王屋山等。第二段是“集體觀舞”，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈而動蕩。其中有一個和尚拱手伸着手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視着韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態，完全符合這個特定人物的特定神情。第三段是“間息”，描繪的是宴會進行中間的休息場面，人物安排相對松散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談着，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇，整體氣氛舒緩放松。第四段是“獨自賞樂”，人物疏密有致，樂伎們的吹奏動作中，使人感到高亢、豐富的管樂和聲，調動了欣賞者的情緒。女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。奏樂的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態，統一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫着清澈悅耳的音樂。第五段是“依依惜別”，畫面描繪宴會結束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調笑的情狀，結束了整個畫面。完整的一幅畫卷交織着熱烈而冷清、纏綿又沉鬱的氛圍，在醉生夢死的及時行樂中，隱含着韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強了對生活的執着和嚮往。布局有起有伏，情節有張有弛，人物刻畫生動傳神。畫面線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力。設色工麗雅致，且富於層次感，神韻獨出。人物多用朱紅、淡藍、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室內陳設、桌機床帳多用黑灰、深棕等凝重的顏色，襯托出仕女衣帶艷麗的色彩。無論造型、用筆、設色各方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。